美麗又蒼涼的手勢──我看張愛玲
台南區。私立德光女中。一年級。黃琳中
書名： 美麗又蒼涼的手勢──我看張愛玲
作者： 費勇
出版： 雅痞風采 2003
一●相關書訊
「我覺得一切的繁華熱鬧都已成為過去，我沒有份了……」
因此，張愛玲沉浸於自己的寫作天地中，將她的孤寂與荒涼，藉著筆一字字的寫出，那些遙遠的記憶啊，又活跳跳地出現在眼前。
張愛玲，這個夏志清教授口中所說的：「今日中國最優秀、最重要的作家。」除了擁有絕佳的文字功力外外，她一生所經歷的貴族沒落的血統，以及少女時代所受到的孤寂，以致她的作品中，充滿濃濃的「荒涼」況味。於是，無關政治，她寫人、寫事、寫景，都展現精細緻微的女性作家的功力，她的影響經歷半個世界不衰，緊扣著不同時間、空間的中國人的心。
本書以一個讀者的角度去看這位現代中國人難以忘懷的作家，有心的你，歡迎你一起來開門共賞！
二●內容摘錄：下列文字摘自《美麗又蒼涼的手勢──我看張愛玲》
時裝的日新月異並不表現活潑的精神與新穎的思想。恰巧相反，它可以代表呆滯；由於其他活動範圍的失敗，所有創造力都流入衣服的區域裡去。在政治混亂期間，人們沒有能力改良她們的生活情況。他們只能夠創造他們貼身的環境──那就是衣服。我們個人往往生活在個人的衣服裡。（p.57）
三●我的觀點
《美麗又蒼涼的手勢》，是作者給張愛玲下的一段評語。張愛玲，一個活在清末與民國間動亂的女子，然而戰爭的動亂，造就了另一個全新的張愛玲。
華麗的文字，背後隱藏著一絲絲蒼涼，輕輕的、淡淡的，不著痕跡地在中國現代文學史中，留下名字，走入歷史。最終墓碑上寫道：「全然不是這樣子的。」
矛盾的人性、人性的自私、出軌的感情，交織出張愛玲筆下的世界，蒼涼、蒼涼與蒼涼，在華麗的文字也抵不過那淡淡的蒼涼。她的蒼涼，有一半來自她的家庭背景，與平常人家相較之下，張愛玲的家庭背景，顯的特殊多了，她的身上流著中國末代貴族的血液，留著那位中堂大人──李鴻章的血液，還有晚清名臣張佩綸御史的血液。如此華貴的千金大小姐，已被新時代稱謂為「遺老」、「遺少」，不得不夾雜在民國混亂的戰亂之中。加上敗家子的父親，貪婪、淫亂的個性，導致張愛玲的母親在她四歲時，受不了而遠渡重洋去了法國。她父親則是乾脆將姨太太接進家裡。
父母的自私，讓張愛玲提早洞悉了人性中殘忍的面貌，《對照記》中，張愛玲如此描述她的父親：「我父親一輩子繞室吟哦，背誦如流，滔滔不絕，一氣到底，末了拖長腔一唱歎地作結。沉默著走了沒一兩丈遠，又開始背誦另一篇。聽不出事古文、時文還是奏褶，但是似乎沒有重複的。我聽了覺得心酸，因為毫無用處。」。張愛玲成長的年代，是晚清最後一代貴族衰敗的年代，她親身體驗到父母兩家世家貴族的沒落與就時代的瓦解，貴族在自己的小小「國中之國」中，陰暗的揮霍著祖先的光榮與錢財，張愛玲的父親繼承了許多的遺產，但由於本性的敗家，短短的十年間，財產化為烏有。
至於張愛玲的母親，對張愛玲而言，永遠是個遼遠神秘的母親，她終究只是個「母親」。一九三八年，張愛玲逃出了家中，永永遠遠的離開了她的父親，逃到了那盼望許久的母親懷裡，然而，長期的分離造成了母女間廣大的壕溝，跨越不過去，張愛玲描述她的母親，終究是用一種淡淡的描寫，她從容貌描述、動作、聲音、服裝顏色、環境，張愛玲曾道說，唯一遺傳母親的就是喜愛湖藍色這點，那情緒上的微妙變化，似乎又帶點悲傷。
張愛玲描寫的手法，我最喜歡的就是顏色，與隱喻。顏色，從她的作品看出，張愛玲最喜歡的顏色應該不外乎藍、綠、黑、青、灰，她常用這幾種顏色，其他當然也有其他顏色，但也都是暗色，例如暗紅色，張愛玲非常討厭暗紅色，因為當她中學時期，她的父親總是喚她穿她後母的衣服，後母的衣服非常的舊老，原本的酒紅色，也已變成牛肉碎肉的暗紅色，這也是張愛玲個性上自卑的原因。隱喻，她給讀者許多思考的空間，例如白玫瑰與紅玫瑰中，「濺了點肥皂沫子在振保的手臂上。他不肯擦掉它，由它自己乾了，那一塊皮膚便有了緊縮的感覺，像是有張嘴輕輕吸著他似的。」她暗示了一種內心的慾望，給讀者無限想像，回蕩在她的文字故事中。我，享受其中。
張愛玲在文學史上並不算是最重要的作家，但張愛玲永遠是張愛玲，美麗又蒼涼的手勢，創造了白話文學史的一大傳奇，她－就是張愛玲。
四●討論議題
如果今天張愛玲不是生長在如此這般的環境下，不是出生在沒落的貴族家中，不是生長在民國初年，是否她的寫作還是會如此的蒼涼？是否還會有如此的張愛玲？
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