卡夫卡：《審判》
在《論小說藝術》一書中，有人問昆德拉在共產黨統治時期，布拉格像什麼樣子。昆德拉回答說，去讀卡夫卡的《審判》，這本小說中的城市就是布拉格：一個扭曲了的、冷漠詭異的、夢幻一般的布拉格。
卡夫卡並未指名他的城市就是布拉格，他所描寫的是一個夢幻城市裡的一樁夢魘：銀行裡的一位高級職員約瑟夫‧K有一天早上醒來，不知是否遭人惡意中傷，竟莫名其妙被逮捕了。
這是二十世紀最怪異的一本小說，也可能是最好的小說之一，這是一本有關人類處境的寓言，其中所展現的隱喻性格可說無比細膩奧妙，這本作品可說和卡夫卡自己另一中篇傑作《變形記》異曲同工：人在困境中的掙扎，最後以絕望收場。
事實上，《審判》和《城堡》以及《美國》一樣，都沒有真正完成，都是沒完沒了的夢魘寫照。卡夫卡不想完成這些作品，正如同他不想出版它們的想法一樣，也許他認為這些只是他個人夢境的寫照而已，為什麼要公諸於世呢？只是他不知道他正寫下二十世紀西方文學中少見的偉大傑作。幸虧他生前好友布勞德，我們今天才得以讀到這些作品，沒有完成，卻多少蒙上些神祕色彩，同時也增添了某種說不出的魅力。
昆德拉：《生命中不能承受之輕 ， 不朽》
從第一次世界大戰之前奧匈帝國時代卡夫卡筆下的布拉格，我們來到了1968年「布拉格之春」昆德拉筆下的布拉格。從卡夫卡的時代，歷經昆德拉的共產黨時代，如今時序早已進入二十一世紀，一百年來布拉格已經過許多人事變遷的洗禮，它依然矗立在那裡，永遠是個美麗迷人的城市。
《生命中不能承受之輕》是一本精彩的「後設」小說，圍繞兩個中心主題：「布拉格之春」和托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》。1968年的布拉格之春是每個當今捷克人心中的歷史傷痛，昆德拉利用一個自己民族飽受屈辱的背景，寫出他心目中生活和愛情的真諦，以及人的命運，他所追隨的正是托爾斯泰的《戰爭與和平》和《安娜‧卡列尼娜》所提出的命題，昆德拉從頭到尾都在戲謔模仿（parody）托爾斯泰———他們最後都在回歸田園生活中，透過雙手的勞動，從簡樸生活中尋到了生活的幸福。
《不朽》也是一本後設小說，昆德拉所戲謔模擬的對象是另一位前輩大師歌德，他從歌德晚年生活中一次愛情事件去說明不朽的真諦，艾克曼由於寫出和歌德晚年的對話錄而不朽，另一位年輕浪蕩女子貝婷娜則由於和晚年的歌德糾纏不休（她曾製造機會讓歌德把手放到她腦部上）也因此而不朽。
貝婷娜是歌德年輕時代一位情人的女兒，她長大後知道了這段戀情，就開始和歌德纏上，她一共給歌德寫了五十二封情書，大肆賣弄風情。有一次她被歌德妻子克莉絲蒂安甩了一個耳光，才結束這段戀情，但她從此也成了不朽。
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